Фотография Джефри Корднера
Punkerotic
42 фото
«Панк не может быть модой. Реальные панки - сердитые и отчужденные. Они испуганы. Они не собираются мириться с обществом, ведь чувствуют его дерьмо. Их жизнь – это отказ от всего: самопожертвование, борющееся с самосохранением».
СПРАВКА
Джефри Корднер родился в Ливии в 1960 году. Свою молодость он провел в Египте и Канаде, после чего переехал в США, где работал в рекламе и fashion-фотографии.
Несмотря на то, что отдельные американские глянцы установили неофициальный запрет на публикацию фотографий Джефри Корднера, его работы украшают стены Музея Эротики в Лос-Анджелесе, а также выставлялись в Барселоне и Милане.
Среди изданий, которые уже успели напечатать Корднера: Elle (Paris), Max, Vibe, British Vogue, Figaro, Flipside Magazine, Skratch Magazine, Maximum Rock'n'Roll, While You Were Sleeping, Popsmear, Style & the Family Tunes, Genre, POZ, Bikini/Raygun, Mondo Oumo, King Moda, Hello, Ola, Vanidad, Le Soir, La Stampa, Drum, Geffen Records, Lakeshore Records, EMI Records, Sony Films, Buena Vista Films, CBS Television, BET, People Magazine, TV Guide, Seventeen Magazine, Chicago Magazine, Los Angeles AIDS Committee, Tear Magazine...
Как получить оптимальный результат в цифровой фотографии, что делать, если при съемке допущена ошибка? Сначала нужно проанализировать результаты.
«Новая технология диктует новые правила. То, чем вчера занимались только супер-профессионалы, сегодня делает каждый. Добро пожаловать в цифровой век! Кому нужны чемоданы ч/б пленок, ворохи выцветших потертых снимков?! Перед вами цифровая вечность! Почувствуйте себя творцом!» — кричат нам компании-лидеры рынка цифровой фотографии. И вот уже в руках фотолюбителей и профессионалов замелькали новенькие камеры. Налицо почти всеобщая эйфория: нажал на кнопку — получи результат. «Шу-шу… мегапикселей, шу-шу… оптический зум», — нахваливает свою продукцию менеджер-продавец. Как тут удержаться неискушенному потребителю? Брать, и брать не раздумывая! Но как только вожделенный продукт оказывается в руках, выясняется, что есть у модной технологии и проблемы, только о них «забыли» предупредить. И все чаще пользователь слышит: «Мы не знаем; работа в этом направлении ведется».
К сожалению, индустрия развивается так быстро, что у производителей попросту нет времени решать текущие проблемы потребителей — они озабочены захватом новых рынков. А что же делать нам? Ведь не выбросишь аппарат стоимостью в несколько сотен, а то и тысяч долларов! Да, цифровые технологии обеспечивают в большинстве случаев на порядок более высокий результат, нежели традиционные (особенно в руках непрофессионалов), но всегда есть ситуации, когда хочется что-то поправить. И хотя предела совершенству нет, это не значит, что к нему не стоит стремиться.
Как получить оптимальный результат в цифровой фотографии, что делать, если при съемке допущена ошибка, — вот вопросы, ответы на которые мы попытаемся дать. Эта (и последующие) статья будет интересна не только поклонникам цифровых технологий, но и всем, кто связан со сканированием и обработкой изображений...
Приносят люди свои любитьские фотки а мы их печатаем, предварительно приводя их к наилучшему качеству. Ох и сложно же работать со снимками, сделанными дешевыми цифровиками, в которых для "особой цветовой насыщенности" лица людей оказываются оранжевого цвета. С каждым таким снимком приходится до 7-9-и изменений по цветам сделать чтоб в норму привести. То что делают встроенные в сотики "камеры" это еще ужаснее, потому как кроме низкого разрешения снимков, там кроме оранжевого и другие цвета зашкаливают и тут уже ничего нельзя поделать.
И вот приносят как то цифровые снимки, на которых просто бросается в глаза неестетвеность цвета лица одной девушки. Приходится сильно увеличивать яркость снимков и убирать жёлтый, красный и понемногу зеленый цвета, и при всем при этом она всё равно выглядит несколько смуглой. Каково же было удивление когда за готовыми фотографиями пришла целая компания, среди которых была и эта девушка, которая в действительности оказалась очень смуглой и вполне славянскими чертами лица! :)
Еще случай: Заказан совершенно белый кадр негатива (наверное снимок чёрной кошки в тёмной комнате:). Уточняю, мож ошиблись когда заказывали. Нет! Оказывается это луна ночью (но ее не видно:). Причем, девушка подумав, заказывает не 1 а 2 снимка и в итоге... получает два листика чёрной бумаги :)...
Режимы экспозамера
Очень часто фотограф сталкивается с ситуацией, когда в кадре имеется ряд объектов имеющих очень разную освещенность. Проблема заключается в том, что любой фотоматериал имеет ограниченную широту передачи градаций яркостей, как правило не больше 6-7 EV (ступеней экспозиции), причем негативная пленка имеет несколько большую широту, чем слайдовая.
Все экспонометрические приборы калибруются из расчета отражения 18% падающего на объект света. Это означает, что если весь кадр занимает чисто белый или черный объект, то камера будет предлагать такую экспозицию, чтобы в результате получился серый объект. Поэтому, если светоотражение объекта съемки сильно отличается от стандартного, то необходимо вводить экспокоррекцию либо производить замеры не в отраженном, а падающем свете...
Оптическая область спектра электромагнитных излучений состоит из трех участков: невидимых ультрафиолетовых излучений с длинами волн от 10 и приблизительно до 400 нм, обнаруживаемых в основном по их химическому и физиологическому действию; видимых световых излучений с длинами волн от 400 до 750 нм, воспринимаемых глазом как свет; невидимых инфракрасных излучений с длинами волн от 740 нм до 1—2 мм, обнаруживаемых в основном по их фотоэлектрическому или тепловому действию.
СПЕКТРАЛЬНЫЙ СОСТАВ СВЕТА
Излучение с определенной длиной волны называют монохроматическим.
Цвет видимого монохроматического излучения определяют длиной его волны. При разложении белого света призмой в непрерывный спектр цвета в нем постепенно переходят один в другой. Принято считать, что в некоторых границах длин волн (нм) излучения имеют следующие цвета:
Основы экспонометрии В фотографии одним из основных моментов является выставление правильной экспозиции при съемке объекта. Это связано с тем , что для получения требуемого изображения на фотоносителе он должен получить определенное количество света. Если света недостаточно, то фотоматериал оказывается недоэкспонированным. При избытке света фотоматериал оказывается переэкспонированным.
Существует также проблема динамического диапазона фотоматериалов- все они имеют различную способность передачи полутонов между черными и белыми участками. Так например негативная пленка способна передать диапазон яркостей до 1:200, в то время как фотобумага только до 1:50. То есть не вся информация с пленки может быть перенесена на бумагу.
Основной задачей экспозиции является установление такой выдержки и диафрагмы, чтобы на фотоматериале проэкспонировался желаемый диапазон яркостей.
Величина экспозиции (EV) - часто употребляемое понятие, используемое для объяснения разницы экспозиций. Разница в экспозиции на 1 ступень (1 EV) соответствует изменению на +/- 1 деление диафрагмы, или, соответственно, уменьшению, либо увеличению выдержки в два раза...
общество
